音乐剧《新华报童》致敬《卖报歌》
“啦啦啦，啦啦啦，我是卖报的小行家……”从上世纪30年代起，安娥填词、聂耳谱曲的《卖报歌》传唱不息，那些在乱世中奔走求生、心向光明的报童也从此成为了一个时代的印记。4月30日至5月2日，原创音乐剧《新华报童》将在天桥艺术中心首演5场。
《新华报童》由北京文化艺术基金、中共重庆市委宣传部支持，北京甲丁文化发展有限公司等联合出品。它取材自抗日战争时期的《新华日报》报童生活和宣传斗争，囊括1938年《新华日报》迁到重庆、1941年“皖南事变”等历史节点，展现了在中国共产党的关怀与感召下，迷茫的街头报童成为勇于与国民党顽固派做斗争的爱国少年的故事。导演甲丁担任全剧艺术总监，曹瑜任制作人和编剧，美花任总导演，何琪任音乐总监，李炜鹏、齐齐、王哲等演员将参与首轮演出。
《新华报童》是一部从青少年视角出发、意在启发青少年观众的作品，但对现在的孩子们来说，故事发生的年代难免有些陌生，一个很有代表的例子，就是主创团队常被自己的孩子问起“报童”到底是什么。“作品一定要符合当下的审美，要‘说人话’。”总导演美花说。《新华报童》使用了颇具现代感的视听语言。比如，在舞台呈现上，为了凸显旧中国重庆的乱世感，台上竖立了一个“铁笼”的意象，奠定了这一群生逢乱世的报童们的命运基调，而随着剧情推进，压抑和飘零的设定慢慢变成了打破桎梏的力量。
音乐方面，《新华报童》融入了川渝味说唱、硬核摇滚等当下的流行音乐风格和编配手法，充满了热血的少年感。在艺术总监甲丁看来，各种碰撞并非有意作秀，“合适”才是最重要的。重庆自有一种风骨和江湖气，当地人说话时就有一种说唱的感觉，在音乐中加入说唱、摇滚的风格，正是出于类似的考虑。
关于是否在剧中运用《卖报歌》，团队也多番考量。“《卖报歌》影响了一代又一代人，肯定不能丢。”音乐总监何琪说。在一些片段中，观众可以捕捉到它的元素和旋律，“但是我们也不想让整部剧都依托这一首歌。”另外，《卖报歌》原本是为上海报童创作，与全剧的发生地重庆有出入，因此，它更多地包含着致敬的意味，“整体的音乐呈现还是要从戏剧、人物出发。”
责任编辑：冯翀（QZ0019）
源自：北京日报
《新华报童》由北京文化艺术基金、中共重庆市委宣传部支持，北京甲丁文化发展有限公司等联合出品。它取材自抗日战争时期的《新华日报》报童生活和宣传斗争，囊括1938年《新华日报》迁到重庆、1941年“皖南事变”等历史节点，展现了在中国共产党的关怀与感召下，迷茫的街头报童成为勇于与国民党顽固派做斗争的爱国少年的故事。导演甲丁担任全剧艺术总监，曹瑜任制作人和编剧，美花任总导演，何琪任音乐总监，李炜鹏、齐齐、王哲等演员将参与首轮演出。
《新华报童》是一部从青少年视角出发、意在启发青少年观众的作品，但对现在的孩子们来说，故事发生的年代难免有些陌生，一个很有代表的例子，就是主创团队常被自己的孩子问起“报童”到底是什么。“作品一定要符合当下的审美，要‘说人话’。”总导演美花说。《新华报童》使用了颇具现代感的视听语言。比如，在舞台呈现上，为了凸显旧中国重庆的乱世感，台上竖立了一个“铁笼”的意象，奠定了这一群生逢乱世的报童们的命运基调，而随着剧情推进，压抑和飘零的设定慢慢变成了打破桎梏的力量。
音乐方面，《新华报童》融入了川渝味说唱、硬核摇滚等当下的流行音乐风格和编配手法，充满了热血的少年感。在艺术总监甲丁看来，各种碰撞并非有意作秀，“合适”才是最重要的。重庆自有一种风骨和江湖气，当地人说话时就有一种说唱的感觉，在音乐中加入说唱、摇滚的风格，正是出于类似的考虑。
关于是否在剧中运用《卖报歌》，团队也多番考量。“《卖报歌》影响了一代又一代人，肯定不能丢。”音乐总监何琪说。在一些片段中，观众可以捕捉到它的元素和旋律，“但是我们也不想让整部剧都依托这一首歌。”另外，《卖报歌》原本是为上海报童创作，与全剧的发生地重庆有出入，因此，它更多地包含着致敬的意味，“整体的音乐呈现还是要从戏剧、人物出发。”
责任编辑：冯翀（QZ0019）
源自：北京日报
