话剧玩浸没 “美人鱼”变活
孟京辉再玩戏剧。首部“浸没式话剧”（最早起源自英国，观众将和演员有互动式的体验）《死水边的美人鱼》将于6月17日在北京蜂巢剧场首演。
《死水边的美人鱼》的创作灵感来源于超现实主义绘画大师马格里特和德尔沃的画作，讲述了一个关于身体出轨与感情投契的爱情悲剧。男主人公爱着妹妹，却为了利益出卖了爱情娶了姐姐，生活在同一屋檐下的夫妻俩从不照面，相互回避、相互怨恨。
昨天（4月28日）的发布会上，演员展现了话剧中“夜宴”的片段，没有台词，演员们用强有力的肢体动作和音乐展现了人物之间的矛盾。导演孟京辉表示，这部戏是一次先锋性的尝试，延续了他一贯的孟式美学。
孟京辉说
观众就是哈姆雷特
《法制晚报》（以下简称“法晚”）：浸没式戏剧是什么样的戏剧？
孟京辉：浸没式戏剧会打破以往的观剧模式，你不一定要马上看懂故事的起承转合，更重要的是让演员带你走进想象的空间。
观众不再是坐在剧场的座椅上，是自由选择的。以前说“一千个观众有一千个哈姆雷特”，现在变成观众你自己就是哈姆雷特，观众进去之后可以自己找寻感兴趣的东西，每个观众看到的都不一样。
你可以得到一个完整的印象，也可以形成一个片段的感受。而且你第一遍和第二遍进剧场看的也不一样。
法晚：这部戏的灵感是什么？
孟京辉：这是我2010年的时候去英国，Punchdrunk剧团根据爱伦坡的小说演出了一部戏剧。他们的编舞跟我说，其实你可以用你们的方法做出更好玩的东西。
浸没式戏剧是近两年讲起来挺时髦的事情，但其实它的本质是很古老的。我在意大利也看过《变形记》，是在一个乡村里，有人举着火把，在一个个教堂旁走过，带着观众一起喝酒。
法晚：这部戏剧的结构是什么样的？
孟京辉：这是一个多线条叙事，把生活中有序的事情和无序的事情混杂在一起。
49个小故事里，有萨冈和西蒙·波伏娃的小说，还有《恋人絮语》，还有精神分析的东西。台词不多，每句话都是黄金。两个半小时，其实它包含的内容是十几个小时的内容，观众一次是看不完的。
法晚：蜂巢剧场会进行什么样的改造？
孟京辉：蜂巢剧场会进行一个整体的改造，将被打造成一个梦境般的迷宫，从顶楼排练厅到剧场、咖啡厅以及化妆室都会重新改造加以利用，你在这里可以看到一个现实的场景、梦境的场景和非现实的场景。
观众可以帮演员打架
法晚：演员会和观众有互动吗？
孟京辉：会有，在这个戏里会有无数的房间，16个演员将在各个空间里来回穿梭，他们相遇、交谈、离别，几条重要的情节线还会重复上演。因此，选择不同的路线，会看到完全不同的表演和剧情。
更多的时候还可以一对一的表演。角色可以就在一尺之内，观众能够贴身看表演的细节。观众可以选择奔跑着追赶不同的角色，也可以随意游走。观众还可能与同伴分开，被一个演员带到某一个空间，然后他给你讲一个故事。
唯一的要求就是不能说话。
法晚：对演员的要求是不是更高？
孟京辉：是的，在两个多小时里，演员需要随时适应观众各种反应，同时他们还得按照剧本所规定的流程来走。
我们在蜂巢剧场已经秘密演出过了，对于观众的反应也有一定的经验。即便是一个喝醉酒的观众在这儿闹，我们的戏也可以进行下去。秘密演出的时候，有个观众一上来就跟着演员跳舞，但是当他发现自己无法融入剧情的时候，他自然会到旁边，开始观看戏剧。我们戏里有打斗场面，两个男演员打起来了，结果就有观众帮着其中的一方开始打架了。
法晚：你希望观众特别主动地进行互动吗？
孟京辉：我在纽约看戏的时候，我就属于不安分的，到处走，但是我这样的观众太讨厌了。
法晚：观众的接受度你如何预期？
孟京辉：我们蜂巢剧场建立到现在已经8年，和观众的互动积累到现在，我觉得可以做一些好玩儿的事儿。
法晚：这是又一次先锋的尝试吗？
孟京辉：以前说先锋还挺酷的，现在我觉得所谓“先锋戏剧”就是一种美学的传承，也是我对自己创作的一个要求。
来源：法制晚报
《死水边的美人鱼》的创作灵感来源于超现实主义绘画大师马格里特和德尔沃的画作，讲述了一个关于身体出轨与感情投契的爱情悲剧。男主人公爱着妹妹，却为了利益出卖了爱情娶了姐姐，生活在同一屋檐下的夫妻俩从不照面，相互回避、相互怨恨。
昨天（4月28日）的发布会上，演员展现了话剧中“夜宴”的片段，没有台词，演员们用强有力的肢体动作和音乐展现了人物之间的矛盾。导演孟京辉表示，这部戏是一次先锋性的尝试，延续了他一贯的孟式美学。
孟京辉说
观众就是哈姆雷特
《法制晚报》（以下简称“法晚”）：浸没式戏剧是什么样的戏剧？
孟京辉：浸没式戏剧会打破以往的观剧模式，你不一定要马上看懂故事的起承转合，更重要的是让演员带你走进想象的空间。
观众不再是坐在剧场的座椅上，是自由选择的。以前说“一千个观众有一千个哈姆雷特”，现在变成观众你自己就是哈姆雷特，观众进去之后可以自己找寻感兴趣的东西，每个观众看到的都不一样。
你可以得到一个完整的印象，也可以形成一个片段的感受。而且你第一遍和第二遍进剧场看的也不一样。
法晚：这部戏的灵感是什么？
孟京辉：这是我2010年的时候去英国，Punchdrunk剧团根据爱伦坡的小说演出了一部戏剧。他们的编舞跟我说，其实你可以用你们的方法做出更好玩的东西。
浸没式戏剧是近两年讲起来挺时髦的事情，但其实它的本质是很古老的。我在意大利也看过《变形记》，是在一个乡村里，有人举着火把，在一个个教堂旁走过，带着观众一起喝酒。
法晚：这部戏剧的结构是什么样的？
孟京辉：这是一个多线条叙事，把生活中有序的事情和无序的事情混杂在一起。
49个小故事里，有萨冈和西蒙·波伏娃的小说，还有《恋人絮语》，还有精神分析的东西。台词不多，每句话都是黄金。两个半小时，其实它包含的内容是十几个小时的内容，观众一次是看不完的。
法晚：蜂巢剧场会进行什么样的改造？
孟京辉：蜂巢剧场会进行一个整体的改造，将被打造成一个梦境般的迷宫，从顶楼排练厅到剧场、咖啡厅以及化妆室都会重新改造加以利用，你在这里可以看到一个现实的场景、梦境的场景和非现实的场景。
观众可以帮演员打架
法晚：演员会和观众有互动吗？
孟京辉：会有，在这个戏里会有无数的房间，16个演员将在各个空间里来回穿梭，他们相遇、交谈、离别，几条重要的情节线还会重复上演。因此，选择不同的路线，会看到完全不同的表演和剧情。
更多的时候还可以一对一的表演。角色可以就在一尺之内，观众能够贴身看表演的细节。观众可以选择奔跑着追赶不同的角色，也可以随意游走。观众还可能与同伴分开，被一个演员带到某一个空间，然后他给你讲一个故事。
唯一的要求就是不能说话。
法晚：对演员的要求是不是更高？
孟京辉：是的，在两个多小时里，演员需要随时适应观众各种反应，同时他们还得按照剧本所规定的流程来走。
我们在蜂巢剧场已经秘密演出过了，对于观众的反应也有一定的经验。即便是一个喝醉酒的观众在这儿闹，我们的戏也可以进行下去。秘密演出的时候，有个观众一上来就跟着演员跳舞，但是当他发现自己无法融入剧情的时候，他自然会到旁边，开始观看戏剧。我们戏里有打斗场面，两个男演员打起来了，结果就有观众帮着其中的一方开始打架了。
法晚：你希望观众特别主动地进行互动吗？
孟京辉：我在纽约看戏的时候，我就属于不安分的，到处走，但是我这样的观众太讨厌了。
法晚：观众的接受度你如何预期？
孟京辉：我们蜂巢剧场建立到现在已经8年，和观众的互动积累到现在，我觉得可以做一些好玩儿的事儿。
法晚：这是又一次先锋的尝试吗？
孟京辉：以前说先锋还挺酷的，现在我觉得所谓“先锋戏剧”就是一种美学的传承，也是我对自己创作的一个要求。
来源：法制晚报
