《样式雷》《生死场》新旧两部大戏登场
6月25日，国家话剧院推出的由田沁鑫执导的话剧《生死场》和国家大剧院推出的原创话剧《样式雷》同时在京举办了新闻发布会。1999年首演至今，话剧《生死场》一直都是田沁鑫的代表作，也一直都是中国话剧舞台上的一颗明珠。今年7月9日到19日，该剧将在国家话剧院重新登台，这是该剧继2004年复排的11年后、首演的16年后又一次与观众见面。
而即将于7月18日至26日上演的国家大剧院原创话剧《样式雷》将还原“样式雷”家族在古建领域的传奇历史。昨天，“样式雷”第十代后人雷章宝、研究“样式雷”的文史专家张宝章与国家大剧院剧目制作部副部长关渤在北京“四合书院”进行了一场对谈。
《生死场》
田沁鑫被萧红文字触动
《生死场》首演距今已过16年。田沁鑫当年改编《生死场》，是被萧红字里行间非爱非恨的生活图景，面对生老病死的不动情、不动性所触动，因觉得有话要说所以改编。
萧红写作《生死场》，时年24岁，正被父亲软禁于阿城县，惩罚她躲避包办婚姻及与男友外逃。对于周遭村民愚昧、麻木的生活，她用几近童稚的心灵感受，并用同样童稚的文字记录，写成人物松散、风格动人的散文式小说《生死场》。正因如此，这部小说被众多人认为很难改编成舞台剧。评论家解玺璋曾说：“我一直认为萧红的小说改成戏是非常困难的，她那散文化的文学语言，很难准确、传神地转换为戏剧语言。”
但田沁鑫却觉得正是这点，为话剧提供了自由改编的基础。“萧红小说散文化的风格空间很大，这恰恰符合戏剧的特点，因为它可以给戏剧带来许多新的东西。因此，我便想写出一种符合萧红原作风格，又具有独特叙述方式的改编文本。这也是本身我不会写戏决定的。”田沁鑫说，“其实，改编时我从没这么冷静地考虑过结构等问题，那时燃烧着我的是萧红和她小说中的生活和人物。我认为，他们与今天生活中的情境太相近了。”
当年催生了萧红热
话剧《生死场》的大获成功，让众多学者、专家重新认知萧红的文学价值，评估她在文学史上的地位，今天，她已成为与张爱玲齐名的中国现代女作家。随着相关萧红的影视剧作品的不断问世，谈议萧红也成为坊间近些年的“热门话题”。而田沁鑫本人，自此以后在戏剧圈里，以解读经典而闻名，相隔几年与一位文学大家对话，成为她创作的习惯之一。
话剧《生死场》1999年北京上演时，接连引发戏剧界、文学界以及普通观众的热议。其后，该剧于2004年在北京二度上演，并应邀参加首届上海国际艺术节、澳门第三届华文艺术节，均引发轰动，并包揽国家精品工程精品剧目奖、中国艺术节大奖、中国曹禺戏剧文学奖剧本奖、文华奖文华大奖在内的多项戏剧大奖，被誉为是一部经典剧目。
韩童生倪大红再聚首
据了解，国家话剧院此次重排演出《生死场》，是为“纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年”，韩童生和倪大红两位老戏骨以及张英、任程伟、李琳、马书良、谢琳等原班演员，将悉数参演。
“16年前我还是个新导演，韩童生、倪大红老师都是我的老师。那时候我给他们排戏，他们教了我很多。比如他们跟我说，导演，我们每演完一段儿，你先夸夸我们演得好，再说我们哪儿不好。”田沁鑫昨天在话剧《生死场》复排现场回忆往事时说道。
主演之一韩童生回忆说：“这是不能磨灭的戏剧生涯的里程碑，它是一个非常有分量的戏剧，而且在当时的戏剧环境下，这部戏对我们这些热爱戏剧的演员来说是打了一针强心剂，让我们知道戏剧是有希望的，是可以和观众们一起走得更远的。从那以后，我就坚定了我终身不可能离开舞台的信念，一直到我这个月退休前我也确实一直都守在舞台上。还是希望一个戏剧演员能够在舞台上，把自己的所想，所获，传递给观众。”
《样式雷》
还原重修圆明园
样式雷家族数代人积累留存下来的建筑图纸档案，早在2007年就被联合国教科文组织认定为非物质文化遗产，收录进入《世界记忆名录》。
活动中，文史专家张宝章就为大家讲述一段关于同治年间样式雷第六、七代传人雷思起与雷廷昌父子二人奉命重修圆明园的历史往事。1860年英法联军焚烧劫掠了北京西北郊的三山五园。1873年，同治皇帝竟然宣布为慈禧太后贺寿重修圆明园，命令样式雷父子在一个月之内就赶制出所有施工图样。慈禧太后亲笔修改“天地一家春”的图样，史无前例地五次召见雷氏父子。雷思起还被授予二品顶戴，样式雷家族盛极一时。可最终重修计划因工程浩大、耗费巨资，遭到了朝廷重臣的强烈反对，修园一事无疾而终。样式雷父子二人也被迫放弃恢复祖先巨制的夙愿，转而去修造皇家陵寝。
7月18日至26日首演的原创话剧《样式雷》，正是以样式雷重修圆明园的这段历史为故事背景，以生动的笔触去还原历史真实。
希望寄托于孙辈
“我小的时候跟学校去春游，我父亲跟我说，到了颐和园好好儿看看那些建筑，好好儿学习学习，那可都是咱们家建造的。”雷章宝回忆说，“我听了，压根儿不信，我当是想不到，这么宏伟的建筑怎么可能是我们家人建造的呢？等我长大了，我明白事儿了，才知道这么多的古建筑真的是我家先人造的。”
在十五年前，“样式雷”的历史还鲜有人知；近年来，随着国学复兴和对文化遗产保护力度的加强，“样式雷”家族的历史和功绩才渐渐被人们重新提起。这一提，就提起了绵延十代人的古建历史，提起了那和圆明园、颐和园等诸多中国标志性古建有关的艺术和历史。
雷章宝现场展示了一本由他本人重新整理的《样式雷》家谱，而据他介绍，雷家第十一代传人、雷章宝先生的儿子雷超，正准备去天津大学建筑学院深造。他把重新振兴“样式雷”的希望寄托于雷家第12代传人身上，“我把希望寄托于我的孙辈身上。”
来源：北京娱乐信报
而即将于7月18日至26日上演的国家大剧院原创话剧《样式雷》将还原“样式雷”家族在古建领域的传奇历史。昨天，“样式雷”第十代后人雷章宝、研究“样式雷”的文史专家张宝章与国家大剧院剧目制作部副部长关渤在北京“四合书院”进行了一场对谈。
《生死场》
田沁鑫被萧红文字触动
《生死场》首演距今已过16年。田沁鑫当年改编《生死场》，是被萧红字里行间非爱非恨的生活图景，面对生老病死的不动情、不动性所触动，因觉得有话要说所以改编。
萧红写作《生死场》，时年24岁，正被父亲软禁于阿城县，惩罚她躲避包办婚姻及与男友外逃。对于周遭村民愚昧、麻木的生活，她用几近童稚的心灵感受，并用同样童稚的文字记录，写成人物松散、风格动人的散文式小说《生死场》。正因如此，这部小说被众多人认为很难改编成舞台剧。评论家解玺璋曾说：“我一直认为萧红的小说改成戏是非常困难的，她那散文化的文学语言，很难准确、传神地转换为戏剧语言。”
但田沁鑫却觉得正是这点，为话剧提供了自由改编的基础。“萧红小说散文化的风格空间很大，这恰恰符合戏剧的特点，因为它可以给戏剧带来许多新的东西。因此，我便想写出一种符合萧红原作风格，又具有独特叙述方式的改编文本。这也是本身我不会写戏决定的。”田沁鑫说，“其实，改编时我从没这么冷静地考虑过结构等问题，那时燃烧着我的是萧红和她小说中的生活和人物。我认为，他们与今天生活中的情境太相近了。”
当年催生了萧红热
话剧《生死场》的大获成功，让众多学者、专家重新认知萧红的文学价值，评估她在文学史上的地位，今天，她已成为与张爱玲齐名的中国现代女作家。随着相关萧红的影视剧作品的不断问世，谈议萧红也成为坊间近些年的“热门话题”。而田沁鑫本人，自此以后在戏剧圈里，以解读经典而闻名，相隔几年与一位文学大家对话，成为她创作的习惯之一。
话剧《生死场》1999年北京上演时，接连引发戏剧界、文学界以及普通观众的热议。其后，该剧于2004年在北京二度上演，并应邀参加首届上海国际艺术节、澳门第三届华文艺术节，均引发轰动，并包揽国家精品工程精品剧目奖、中国艺术节大奖、中国曹禺戏剧文学奖剧本奖、文华奖文华大奖在内的多项戏剧大奖，被誉为是一部经典剧目。
韩童生倪大红再聚首
据了解，国家话剧院此次重排演出《生死场》，是为“纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年”，韩童生和倪大红两位老戏骨以及张英、任程伟、李琳、马书良、谢琳等原班演员，将悉数参演。
“16年前我还是个新导演，韩童生、倪大红老师都是我的老师。那时候我给他们排戏，他们教了我很多。比如他们跟我说，导演，我们每演完一段儿，你先夸夸我们演得好，再说我们哪儿不好。”田沁鑫昨天在话剧《生死场》复排现场回忆往事时说道。
主演之一韩童生回忆说：“这是不能磨灭的戏剧生涯的里程碑，它是一个非常有分量的戏剧，而且在当时的戏剧环境下，这部戏对我们这些热爱戏剧的演员来说是打了一针强心剂，让我们知道戏剧是有希望的，是可以和观众们一起走得更远的。从那以后，我就坚定了我终身不可能离开舞台的信念，一直到我这个月退休前我也确实一直都守在舞台上。还是希望一个戏剧演员能够在舞台上，把自己的所想，所获，传递给观众。”
《样式雷》
还原重修圆明园
样式雷家族数代人积累留存下来的建筑图纸档案，早在2007年就被联合国教科文组织认定为非物质文化遗产，收录进入《世界记忆名录》。
活动中，文史专家张宝章就为大家讲述一段关于同治年间样式雷第六、七代传人雷思起与雷廷昌父子二人奉命重修圆明园的历史往事。1860年英法联军焚烧劫掠了北京西北郊的三山五园。1873年，同治皇帝竟然宣布为慈禧太后贺寿重修圆明园，命令样式雷父子在一个月之内就赶制出所有施工图样。慈禧太后亲笔修改“天地一家春”的图样，史无前例地五次召见雷氏父子。雷思起还被授予二品顶戴，样式雷家族盛极一时。可最终重修计划因工程浩大、耗费巨资，遭到了朝廷重臣的强烈反对，修园一事无疾而终。样式雷父子二人也被迫放弃恢复祖先巨制的夙愿，转而去修造皇家陵寝。
7月18日至26日首演的原创话剧《样式雷》，正是以样式雷重修圆明园的这段历史为故事背景，以生动的笔触去还原历史真实。
希望寄托于孙辈
“我小的时候跟学校去春游，我父亲跟我说，到了颐和园好好儿看看那些建筑，好好儿学习学习，那可都是咱们家建造的。”雷章宝回忆说，“我听了，压根儿不信，我当是想不到，这么宏伟的建筑怎么可能是我们家人建造的呢？等我长大了，我明白事儿了，才知道这么多的古建筑真的是我家先人造的。”
在十五年前，“样式雷”的历史还鲜有人知；近年来，随着国学复兴和对文化遗产保护力度的加强，“样式雷”家族的历史和功绩才渐渐被人们重新提起。这一提，就提起了绵延十代人的古建历史，提起了那和圆明园、颐和园等诸多中国标志性古建有关的艺术和历史。
雷章宝现场展示了一本由他本人重新整理的《样式雷》家谱，而据他介绍，雷家第十一代传人、雷章宝先生的儿子雷超，正准备去天津大学建筑学院深造。他把重新振兴“样式雷”的希望寄托于雷家第12代传人身上，“我把希望寄托于我的孙辈身上。”
来源：北京娱乐信报
