《生死场》原班重现经典
田沁鑫导演在排练现场
16年前，一部由田沁鑫导演的话剧《生死场》包揽了国家精品工程剧目奖等一系列大奖，这部作品不但奠定了导演田沁鑫今天的成就和地位，更在中国话剧当代史上留下浓重的一笔。今年借抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年之际，国家话剧院再度组建原班人马，将于7月9日至19日在国家话剧院剧场连演10场《生死场》。这16年来，中国话剧市场从没人买票到现在好戏一票难求的局面，可以说其中一个重要原因是田沁鑫、孟京辉等一批中年导演以及幕后制作人持之以恒努力的结果。此次《生死场》复排先是引发了剧组演员们“物是人非”的感慨，这部大戏对演员形体要求很高，韩童生、倪大红、张英等演员当时正值壮年，两个多小时弓着背曲着腿弯着腰的演出虽然吃功夫，但也不至于吃不消，16年后的今天他们已经到了快退休的年纪，他们不得不戴上护膝和腰带，正如韩童生说的：“倒不是有多爱惜自己的身体，真是怕有一天腰腿不听使唤上不了台，那多对不起观众啊！”
当年的田沁鑫是刚刚进入中央实验话剧院的青年导演，但凭着初生牛犊不怕虎的精神自己动手改编了萧红24岁的处女作《生死场》，“萧红的过人之处就在于她写这部作品时虽然年轻，但已经触及到人类的终极生死问题，字里行间是对周遭村民愚昧麻木生活的纪录。”该剧以哈尔滨农村为背景，描写了农民暴动、妇女频繁生育导致漠视生命的现象，鲁迅曾评价萧红这部作品是“北方人民对于生的坚强，对于死的挣扎”。
16年后的今天，戏剧市场和当年截然不同，田沁鑫导演带领剧组仍回到当年帽儿胡同老国话来排练，这座三层小楼即将拆除，一片破败，但从建组排练那天“就找回了当年对待戏剧那种热情”。韩童生说，今天的戏剧观众已经变了，这是一个娱乐的时代，如何让这部充满沉重苦难的大戏让观众了解，我们在表演上会做一些微妙的演绎，希望能表现得更加轻松和自如。
来源：北京晨报
