《九又二分之一爱情》连马甲线都在状态的独角戏
黄湘丽一人独撑整场戏。剧组供图
话剧《九又二分之一爱情》由孟京辉执导，黄湘丽主演。再次演绎独角戏的黄晓丽，此番在舞台上驾驭了10多个角色，除了“小美”以外，她更多的是扮演男人，包括老公、老板、市长、厂长或者酒吧酒保……3月16日至4月2日，《九又二分之一爱情》在蜂巢剧场上演。以下是新京报最艺术剧评团对该剧的打分报告。
观众投票 82%
在已看过该剧的观众中，有82%的人认为该剧好看。
专业评审团打分 73分
导演：14分 表演：17分 编剧：12分 舞美服化道：16分 音乐：14分
本期评审团：（排名不分先后）
尚晓蕾 资深戏剧人
安莹 编剧 戏剧制作人
李洋 青年编剧
箫默 格瓦拉生活戏剧编辑 剧评人
泰米甜 剧评人 设计师
导演
得分：14分（满分：20分）
满台貌似自由放飞，其实细想还是有相当程度的控制，但我个人希望控制得再好一点儿。对于导演我没有惊喜也没有失望。探索还是有，我也佩服导演一直在不同的剧目，以及每一场演出中不断寻找，我相信会越找越准。
——尚晓蕾（资深戏剧人）
看完首场其实是感到失望的，一直徘徊进不去情绪、对结局有困惑，唯一的亮点也是来自多媒体、舞美和音乐。但是一周后的媒体场让我看到了最为舒适的一种新可能，孟京辉在这部戏里又玩嗨了，在一个角色上尝试十多种人格、性别角色立场跨度来回穿梭、呈现三种不同平行时空下与命运对话的结局。
——泰米甜（剧评人 设计师）
表演
得分：17分（满分：20分）
我个人还是觉得《桃色办公室》里那个黄湘丽最好，其中有一些终于被调动出来了的惹人心动的光彩，我在独角戏系列里竟再也没有看到了。
在这部戏中，我们会在黄湘丽偶尔“扮演”市长女儿时，看到那个曾经还不会演戏的黄湘丽的标志性笑容，又会在“200万第三者性爱机器人企划及反转”等段落看到身份立场的暧昧以及游移，但再等看到“他说我成为了他不朽的作品，这个骗术太美，我不敢戳破”段落时，我又释然了，这些游移都统一在“忠贞于自己爱情的爱情”的宣誓姿态下。
一个孤身女孩到底给自己拼出了一方天地，她屹立在那里，也是不容忽视的一种存在。
——安莹（编剧 戏剧制作人）
黄湘丽各方面条件太好了。我没有看过她以前的独角戏，无从比较。很多演员演戏的时候都是松懈的，或者说是没完全苏醒，但是黄湘丽连马甲线都在状态。转换着演一堆面目不清的男性角色，有点难为她。如果要说全场N个角色，市长家的傻妞最可爱。
——尚晓蕾（资深戏剧人）
尺度很大，黄湘丽分寸拿捏得很好，所以不会引起任何身体不适的反应。一人分饰多角，每个角色都有个人特点，演员在多个角色间转换，观众看得清清楚楚，不会混淆。黄湘丽形体、声音、气质各方面都很出色，圈粉儿了。
——李洋（青年编剧）
编剧
得分：12分（满分：20分）
剧本混合了史诗、戏剧、电影、哲学等，猛地一听特抽象、特唬人，其实故事很简单。人设上感觉有些奇怪，小美不像是母亲，更像是少女。未出现的孩子也没对戏剧产生任何作用。看剧的时候有个感受，这个剧的剧本不重要，情绪和感受更重要。
——李洋（青年编剧）
黄湘丽沿着廖一梅式诗独白的路子亦步亦趋一路走来，虽然在信息碎片体、节奏断句和咬字等方面取得了一些以假乱真的成果，但还是走错了方向，终归是以己之短拼人之长。作为一个独立的个人，说什么也要活出自己的风采，比如腹部傲人的马甲线就比那些台词骄傲。
——安莹（编剧 戏剧制作人）
一个被甩掉的女人（妻子）的复仇故事，不过，导演把剧本切分得比较碎，在观感上不同于以往的观剧体验。
——箫默（格瓦拉生活戏剧编辑 剧评人）
舞美服化道
得分：16分（满分：20分）
斜坡的设计让平面的舞台具有更加丰富的可能性，坡上洞口的几个设计对于表演人物内省挣扎“出与近”“进与退”提供了表现的基础。坡后人偶头像的设计，与多媒体投影几位名人头像的配合令人印象深刻。整体上，舞台是虚与实、真与假的一种结合，抽象也具体。
——箫默（格瓦拉生活戏剧编辑 剧评人）
在多媒体呈现上，第一次出现充气娃娃制作工厂的视频时，演员与调过色的视频产生了合体的效果，这直达了作品的主题，是整场演出我很喜欢的一抹效果。
——安莹（编剧 戏剧制作人）
音乐
得分：14分（满分：20分）
黄湘丽的三首歌，其实跟剧情已经关系不大，它更像是个人情绪的表达和宣泄。
——箫默（格瓦拉生活戏剧编辑 剧评人）
不想单从音乐入手，毕竟是要配合整体来欣赏，华山老师的配乐个人还是很欣赏的，哪怕是落幕音乐响起也感到舒服。黄湘丽三首原创歌曲印象最深的还是《乌鸦》，现场弹唱配合美轮美奂的舞美和背后的短片，对当时“为爱不惜一切代价”的情绪表达推动得恰到好处。
——泰米甜（剧评人 设计师）
采写/新京报记者 田超
来源： 新京报
