戏曲传承“重技轻艺”需警惕
非 鱼
近日，某地举办一场戏曲评比展演，现场人气火爆。但是，展演过程中也有“小插曲”，比如，同一剧目选段扎堆亮相，观众难免惊讶：“咋又是这出戏？”
在这场以选拔新人为目的的评比展演中，参演者拿出本剧种经过长期打磨、程式规范、唱腔成熟的代表作来展现经典剧目的魅力和个人的学习成果，这无可厚非。然而，当舞台焦点过多地集中于传统戏乃至某几部骨子老戏时，有人不禁会问，这是参演者选择上的默契还是求稳策略？为什么一些整理改编作品或新创作品在此类活动中不太常见？
说到底，不是因为戏曲剧目体系不够健全，而是具体到传统戏中，许多功法、绝活强化了剧目表现，掌握这些本领的演员更容易被看见。但对于新编戏尤其是现代戏而言，常常需要抛开程式去表演人物，这与有些评比展演中偏重技艺考量的评审标准略显违和。尽管一些新的经典之作能够很好地反映某一剧种的风格范式，但参演者出于“避险思维”，只好将其排除在外。
值得注意的是，戏曲舞台并非竞技场，应是声腔、表演、情感等的综合展示空间。演员拥有一技之长十分必要，以赛带训、以演促学也是戏曲人才培养的重要途径，不能因此陷入比赛思维、程式依赖和重技轻艺的误区，忽视以更加丰富多元的艺术手段塑造人物、表达情感。另外，一些赛事、评比不妨从举办初衷上综合考量，更好地优化评审标准，关注参差多态的剧目体系，营造鼓励创新的生动面貌。比如，有的展演展示活动就把课程示范、器乐演奏等环节纳入评价机制，从整体生态入手关注剧种特色和人才成长，营造多元共生格局，促进戏曲艺术活力奔涌。
源自：中国文化报
近日，某地举办一场戏曲评比展演，现场人气火爆。但是，展演过程中也有“小插曲”，比如，同一剧目选段扎堆亮相，观众难免惊讶：“咋又是这出戏？”
在这场以选拔新人为目的的评比展演中，参演者拿出本剧种经过长期打磨、程式规范、唱腔成熟的代表作来展现经典剧目的魅力和个人的学习成果，这无可厚非。然而，当舞台焦点过多地集中于传统戏乃至某几部骨子老戏时，有人不禁会问，这是参演者选择上的默契还是求稳策略？为什么一些整理改编作品或新创作品在此类活动中不太常见？
说到底，不是因为戏曲剧目体系不够健全，而是具体到传统戏中，许多功法、绝活强化了剧目表现，掌握这些本领的演员更容易被看见。但对于新编戏尤其是现代戏而言，常常需要抛开程式去表演人物，这与有些评比展演中偏重技艺考量的评审标准略显违和。尽管一些新的经典之作能够很好地反映某一剧种的风格范式，但参演者出于“避险思维”，只好将其排除在外。
值得注意的是，戏曲舞台并非竞技场，应是声腔、表演、情感等的综合展示空间。演员拥有一技之长十分必要，以赛带训、以演促学也是戏曲人才培养的重要途径，不能因此陷入比赛思维、程式依赖和重技轻艺的误区，忽视以更加丰富多元的艺术手段塑造人物、表达情感。另外，一些赛事、评比不妨从举办初衷上综合考量，更好地优化评审标准，关注参差多态的剧目体系，营造鼓励创新的生动面貌。比如，有的展演展示活动就把课程示范、器乐演奏等环节纳入评价机制，从整体生态入手关注剧种特色和人才成长，营造多元共生格局，促进戏曲艺术活力奔涌。
源自：中国文化报
