爱丁堡前沿剧展：将“前沿戏剧”进行到底
《迷失》剧照
本报记者 苏丹丹《最后晚餐》和《反转地心引力》的首轮演出盈亏持平，《安德鲁与多莉尼》赚了一点点，《纸电影奥德赛》亏了一点，《喀布尔安魂曲》略有盈余，《我，马瓦里奥》和《等到深夜又如何》应该也能打平……整个剧展做下来，可能会有些盈余。
随着压轴大戏《迷失》的上演，第二届爱丁堡前沿剧展也接近尾声了。加上三部暖场剧目《反转地心引力》、《最后晚餐》、《安德鲁与多莉尼》，爱丁堡前沿剧展共展演了8部极具创意的剧目，足迹遍布上海、北京、武汉、贵阳、昆明等城市。虽然展演剧目定位于前沿、先锋，但这丝毫不影响观众的观剧热情——95%左右的上座率，让人看到了前沿戏剧的市场潜力。
值得一提的是，爱丁堡前沿剧展正式举办的时间9月至12月，正是戏剧界最为活跃的时间，戏剧奥林匹克、上海国际艺术节、天津国际歌剧舞剧节、北京国际戏剧?舞蹈演出季等大型节展“轮番登场”，为观众带来众多国内外大戏。在这一演出密集的时间段，仅举办两届，鲜少做宣传的爱丁堡前沿剧展并没有被淹没其中，反而凭借第一届积累下来的好口碑——高品质、低票价，打出了一片天。如今，在很多观众眼中，爱丁堡前沿剧展已经成为一个信得过的品牌。
“前沿剧目，必属佳品”
爱丁堡前沿剧展由英国文化协会和北京柒零柒恩剧团联合主办，剧目精选自爱丁堡边缘艺术节，两届举办下来，展演剧目十余部，剧目不多，但足以证明剧展的品质。在剧展的红皮节目册上，清楚地写着剧展宗旨：启蒙观众，刺激创作，净化生态；策展原则：与世界同步，高品质、低票价。从两届的践行结果来看，这两句话并非虚言。
作为民间、独立剧展，策展人在挑选剧目时有着充分的自主权，也即是说剧展的品质如何由策展人看戏的品位来决定。“作为一个策展人和专业观众，我们每年的看戏量非常大，至少在200部，对于这些不同形态的戏，我们自己内心是有一个标准的，能够被选入剧展的，应该是85分以上的戏。而以我们这么挑剔的眼光打出85分的戏，对普通观众来说，剧本都能拿到90分甚至更高。”爱丁堡前沿剧展策展人水晶说。
今年，爱丁堡前沿剧展的展演剧目有英国纸电影剧团的《奥德赛》、巴西阿莫克剧团的《喀布尔安魂曲》、英国壁虎剧团的《迷失》以及有“苏格兰剧场之王”美誉的蒂姆?克劳奇的作品《我，马瓦里奥》、《等到深夜又如何》等，这几部戏的形式和风格完全不一样，可以说“一戏一格”。水晶介绍：“《喀布尔安魂曲》是一部现实主义作品；《纸电影奥德赛》的表演形态完全不同于传统剧场，在技术和美学上达到了相当的高度；《迷失》的到来更是刷新了大家对形体剧场和舞蹈剧场的理解，剧中舞蹈演员的高度介入和他们对于表演、台词等多种手段的综合运用，使得这部戏的舞台语言超越了一般戏剧作品所能达到的高度。”
因为“求质不求量”，每部戏都精挑细选，爱丁堡前沿剧展增强了观众对品牌的信任度。记者周边就有几位朋友成了剧展的忠实观众，每推一部新戏，他们都会跟着看。一位观众表示：“爱丁堡前沿剧展就是一个活招牌，凡此出品，必属佳品。”一位剧展的工作人员介绍，在剧场里经常能看到熟悉的面孔，很多观众都是“回头客”，他们几乎就像“集邮”一样，看齐了剧展的每一部戏。
坚守“前沿阵地” 拓展戏剧边界
根据爱丁堡边缘艺术节组委会的调查显示，“爱丁堡前沿剧展”已经成为来自亚洲地区最大的一家单体买家——引进超过11台剧目，累计巡演场次超过120场。工作坊、展览、讲座等活动约50场，观众人数达到7万多，相关资讯覆盖人群超过50万人。此外，爱丁堡前沿剧展的选剧平台还包括亚维侬边缘艺术节、阿德莱德边缘艺术节、香港国际艺术节、东京艺术节等多个世界级艺术节。
作为一个“前沿剧展”，策展人和制作人将视线投向了世界各地的边缘艺术节，以期带来不同形式和风格的戏剧，这也是爱丁堡前沿剧展举办的一个初衷。
近几年，国内戏剧市场日趋繁荣，戏剧演出繁多，然而让人耳目一新的好戏并不多。“仔细研究一下，会发现戏剧类型非常雷同，白领、爆笑、悬疑、明星几乎成为戏剧市场的关键词。”水晶说，将目光投向远处，会发现一个不一样的世界。2013年8月，在爱丁堡边缘艺术节期间，短短3周，273个场馆中有2871个节目上演，演出达5万多场，共售出门票194万张。将所有节目目录合在一起，是一本北京市电话号码簿那么厚的册子，而且类型丰富多样，从合家欢到脱口秀，从形体剧到传统经典，各种偏好的观众都能找到自己喜欢的类型。
定位于“前沿”，剧展不可避免地会遇到观众能否接受的问题。比如，《等到深夜又如何》就像一篇舞台上的学术论文，表面上讲的是老友相见的故事，背面却是斯坦尼和布莱希特两种表演体系的同台与碰撞。一般观众可能只能看到表面故事，会觉得有点感人，似乎意犹未尽，但是有学术背景的观众就会喜欢得不得了，认为“内容与形式达到完美结合”。“相较于其他那些可以让80%甚至90%的观众喜欢和感动的戏，我自己内心会比较偏爱《等到深夜又如何》这样的戏，因为它们的存在证明了我们是一个‘前沿’剧展，而不是‘大众’剧展。”水晶说。
戏剧不仅是一门快速赚钱的生意
爱丁堡前沿剧展在观众中能够有如此高的影响力，除了剧目品质高，低票价也为它“俘获”了不少人心。所有场次票价最低50元，最高280元，让原来对戏剧望而却步的观众也能走进剧场。爱丁堡前沿剧展制作人袁鸿表示，举办剧展的最大愿望是想让年轻的创作者和戏剧爱好者们不出国门就能看到最新的国际一流好戏，打开头脑、心胸和视野。“其实戏剧应当是一项综合的社会事业，而不仅是一门快速赚钱的生意。”
“作为一个‘一穷二白’的国际剧展，我们在没有政府资助和商业赞助的情况下，已经顺利地完成了今年前面七个剧目的巡演。”水晶介绍，《最后晚餐》和《反转地心引力》的首轮演出盈亏持平，《安德鲁与多莉尼》赚了一点点，《纸电影奥德赛》亏了一点，《喀布尔安魂曲》略有盈余，《我，马瓦里奥》和《等到深夜又如何》应该也能打平。整个剧展做下来，可能会有些盈余。
在水晶看来，正因为“穷”，所以无所畏惧，更要对剧目严格挑选，更要用心做好每个环节，包括剧展演出城市布局。“除了北京、上海这些戏剧市场培育比较好的城市，我们同样会重视昆明、贵阳、武汉这些地方，因为它们的戏剧类型更为单一，需要前沿戏剧去填补这片空白。”
源自：中国文化报
