中国原创歌剧面临五大困境
瓦格纳作品：《尼伯龙根的指环》之《女武神》
景作人去年，文化部和湖北省人民政府主办了第二届中国歌剧节。展演作品基本上代表了我国原创歌剧的实际水平，这些作品比起过去30年来的创作，很多地方有了质的提高。其中最主要的提高是思想观念的转变，中国歌剧人通过创作实践确立了“歌剧思维”的标准，结束了西洋化和民族化创作道路的争论，确定了二者结合的中国特色原创歌剧形式。
尽管如此，中国原创歌剧仍然存在着很大问题，包括概念性的、技术性的、意识性的等。纵观目前的中国原创歌剧，大部分仍处在风格摸索和技术实践当中，很多作品仅仅在结构上确立了基本雏形，而在内涵深度上则远远不够。本文无意在此重申过去30年间我们取得的累累硕果，而是力图有针对性地谈谈我国原创歌剧存在的五大困境和问题。
首先是编剧粗糙化。中国原创歌剧的编剧阵容不可谓不强大，近年来从事各类艺术的剧作家都在写歌剧剧本。然而真正优秀的、符合歌剧规律的剧本却少之又少，这多半是因为编剧在创作中的粗糙化造成的。
如今很多编剧并没有仔细研究过歌剧剧本的写作规律，亦没有相应的歌剧音乐感受力，他们在创作中随心所欲，流露出许多专业方面的弱点。看看现在的歌剧剧本，很多都存在着音乐与戏剧不协调、情节与结构不清晰、形式与逻辑不通顺、人物塑造莫名其妙、歌词缺乏诗意等问题，整体上给人以仓促潦草之感。
例如《彝红》的情节逻辑，《貂蝉》、《八月桂花遍地开》的人物塑造，《运之河》的歌词设计，《苏武》、《钓鱼城》的戏剧性展开，《中华儿女》的串联组合等，都有着较为明显的问题，仍是戏曲味和话剧味的“仿制品”。
其次是导演外行化。如今中国原创歌剧的导演基本上都是歌剧外行（曹其敬、陈蔚、王湖泉除外），他们分别来自话剧、舞剧、电影、晚会等领域。这些外行导演基本上不了解歌剧艺术规律，亦不顾及音乐的专业技法，仅凭个人感觉执导。
譬如《运之河》，导演在执导这部歌剧时运用了过多的舞蹈语汇，使得作品偏离了歌剧的体裁方向。剧中大量的舞蹈动作及群舞场面，使歌剧的主要表现手段受到了排斥和挤压。再如《貂蝉》，有着过分的“形体化”舞台造型，很多令人费解的行为艺术手法影响了歌剧内涵的体现，转移了观众的听觉集中性和视觉清晰感。如果说这两部歌剧的导演仍然将歌剧看成音乐戏剧的话，那么《彝红》的导演就干脆将它转化为民间歌舞及欢庆晚会了。该剧的灯光设计及群舞场面，激烈时简直令人觉得如入歌舞厅。
第三是作曲形式化。如今我们的歌剧作曲家在创作时，很少能够以独立的风格及音乐的流畅感取胜，大多数都是在冒进中僵化地使用技巧，致使歌剧中的咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、乐队部分未能得到自由释放。另外，如今的歌剧创作流行分人写旋律和声，分人配器（因为创作时间短），这样做的结果是令歌剧音乐的风格严重不统一。音乐对歌剧至关重要，甚至直接决定作品的成败，拼盘式的创作给歌剧音乐带来了不小的伤害。
再有，现今的原创歌剧纷纷强调整体交响性，以瓦格纳为榜样已成为一种趋势。然而，我们的作曲家在加强管弦乐队写作的同时，却没有考虑到如何处理声乐与乐队的和谐比例关系，继而将二者的特性在自然的状态中发挥出来。现在我们的歌剧始终是“撑”得满满的，管弦乐队伴随着声乐同时唱奏，“压唱”的现象屡屡发生，为此不得不加电声。其实人们若仔细观察的话，不难发现瓦格纳的高明之处——在他的歌剧中，当声乐出现时基本上都是木管与弦乐做衬托，只是在声乐休息的间隙中，铜管及整个乐队才一起“沸腾”。对于这一点，我们的作曲家们应该好好地研究、借鉴。
另外笔者还注意到，现在的中国原创歌剧几乎每一部都是到最后全场高唱一首主题歌，直至演员谢幕完毕才结束，为的是强化出一首能够给人们留下深刻印象的歌曲。这似乎已经成为中国原创歌剧的一种定式。
第四，舞美过度渲染化。如今的中国原创歌剧，大制作、大排场已成为舞美设计的基本特点，这样不仅浪费资金，还会引来淡化歌剧内涵、过分突出外在效果的弊病。现在各地的原创歌剧为了推陈出新，舞美设计纷纷想办法改造舞台（《高山流水》除外），一时间写实的、写意的、LED等一哄而上，全然不顾音乐的目的性和观众的反响。
回顾历史，当年的“法国大歌剧”就是以大舞美制作为时尚的，但最后被更为注重音乐内心表现、艺术性更高的意大利歌剧所取代。如今，我们是否在重蹈覆辙？
第五，制作快餐化。目前，中国的原创歌剧已进入“车间流水化生产”阶段，很多作品是在几个月甚至几个星期内匆忙完成的，据笔者所知，制作周期最短的仅需七天左右，粗制滥造比比皆是。在如此短暂的时间里，创作者如何能够写出细致的精品？写出的作品又如何具有说服力和艺术感染力？如此这般，不是歌剧艺术庸俗化的表现又是什么？
以上“五化”，均来源于一个最根本的原因，即功利主义、政绩主义、冒进主义的结合。现在各个院团搞原创歌剧，很少有在正常的艺术环境下由艺术家自由创作的，基本都是“领导意志”的产物。一切为了获奖，一切为了功利，有了奖就有了一切。不论歌剧艺术质量如何，反正拿了奖了也就不必再演了。
这就是我们的原创歌剧所暴露出的严重问题，这个“化”、那个“化”，就是没有歌剧本体化。这令人深思！
源自：中国文化报
