喜剧其实很严肃
《第十二夜》剧照 倪为民 摄
近日，由上海滑稽剧团出品，香港知名导演、演员詹瑞文执导的荒诞喜剧《触底反弹》亮相上海人民大舞台。以上海方言为主的滑稽戏此番以普通话表演，这在上海滑稽剧团的历史上很少见，让观众颇感新鲜。精彩爆笑的表演也为第十七届上海国际艺术节的节中节之一——2015首届上海国际喜剧节画上了圆满的句号。喜剧走上了街头
2015首届上海国际喜剧节以“欢乐·城市”为主题，历时14天，来自中国、印度、法国、澳大利亚等8个国家和地区的14部经典喜剧，在上海的12个剧场上演了40多场，参演剧目既有莎翁名作《第十二夜》等，又有国内好评如潮的喜剧作品《秀才与刽子手》等。
与上海国际艺术节中心艺术总监刘文国所说的“好节目惠民”的精神相呼应，首届上海国际喜剧节安排了17场喜剧公益演出、5场喜剧大师讲座、10场街头喜剧展演，让观众近距离了解喜剧。欣赏过街头喜剧表演的观众在上海国际喜剧节官方微信后台留言说：“能在快节奏生活、工作的大都市里，走过街头，闲看一部喜剧，参加一些街头表演活动，是对紧张生活的最好调剂。”
高级的喜剧门道多
喜剧大师卓别林认为，喜剧是一门严肃的科学。如何高级地让人发笑，里面有很多门道。
“构成喜剧效果的因素有很多，比如讽刺、幽默、戏谑等，但是喜剧一定要遵循两个基本原则：无伤害原则和不正常原则。”知名导演李立亨说，喜剧以异于平常的语言、动作、行为引人发笑，但是一切喜剧手段都应该是无痛苦、无伤害的。
李立亨的看法与曲艺批评家徐维新异曲同工。“喜剧效果的产生必然伴随着一定的道德、价值观念和审美情趣。”徐维新说，“比如你的亲戚朋友踩着香蕉皮滑倒了，你的第一反应肯定是担心、同情而不会是发笑，这里面就包含着道德判断。”
人们提到喜剧的第一反应总是搞笑，其中的道德与价值判断容易被忽略，然而这个被忽略的点往往成为喜剧作品交流、传播过程中重要的制约因素。上海戏剧学院副院长宫宝荣说：“《吝啬鬼》、《科诺克或医学的胜利》等国外经典喜剧到了中国便不如在其本土那样受欢迎的一个重要原因，就是其中的道德观念、价值观念与中国观众的一般认识有较大差异。”
残疾人在生活中会遇到许多不便，这需要社会的同情和帮助，而绝不能丑化或嘲笑；许多脏话、下流的话有搞笑的效果，但是严肃的喜剧人绝不可以以此取悦观众。时下，很多喜剧演员认为笑是不分三六九等的，这在徐维新看来是错误的。“只为‘笑’果而不顾及喜剧的原则，这是模糊喜剧的社会功能甚至颠覆喜剧性的观点，无异于为低俗、庸俗敞开大门。造笑者应该承担起弘扬真善美的责任。”徐维新说。
我们为什么需要喜剧
“喜剧能让人快乐起来，这是最朴素、最有力的道理。”詹瑞文说。人的生命始终处在与死亡接近的途中，人总是恐惧死亡、恐惧其他一些无力抗拒的东西，人因此急需找到快乐的状态来得以平衡。
很多人知道，搞喜剧的导演、演员能在舞台之上爆发出巨大的搞笑能量，而在舞台之下，许多喜剧人十分沉静、内敛，喜欢做颇具哲理性的思考和表达，詹瑞文如此，首届上海国际喜剧节艺委会主席、知名演员陈佩斯也如此。
陈佩斯认为，来自中国古典文化里的“滑稽”一词可以很好地概括喜剧的功能，他说：“‘滑’即滑脱，‘稽’就是停止、无路可走，‘滑稽’连起来刚好是说解脱困境，很能代表喜剧的功能和形态。”陈佩斯的思路也提醒了许多从业者，我们习惯于学习和借鉴西方喜剧经典作品和理论，但中国古典的相关资源容易被忽略。“我在没读过莎士比亚、莫里哀的时候，就已经能经过相声演员的指点而走上喜剧舞台了，那是代代相传的中国方法。”陈佩斯说。
发展喜剧离不开人才
无论是上海国际艺术节，还是它的节中节——上海国际喜剧节，都不缺乏国际眼光和胸怀。然而面对世界，他们深知：叫得响的本土原创是关键；搞原创，离不开人才。
上海滑稽剧团团长凌梅芳说：“现在上海滑稽剧的发展面临的重要瓶颈就是专业滑稽剧演员不够，创作人才更是稀缺。”
人才不足是行业共性，人才培养与储备的重要性也早已被业界人士洞悉。自2010年起，上海戏剧学院开始在表演系专门招收喜剧班。“我们的考生大多是‘歪瓜裂枣’，自认难以走电影明星的道路。”上海戏剧学院教授谷亦安却觉得他们来喜剧班正合适，他更看重的是喜剧天赋和喜剧感觉。
上海戏剧学院表演系喜剧班对学生的表演基本功和演出喜剧的特别技法进行训练，除了本土师资，还从国外尤其是法国请老师来沪上课，训练过程尤其注重学生的肢体开发。
据了解，北京电影学院也几乎与上海戏剧学院同期开始招生、培养专门的喜剧人才。而与学院派的模式不同， 北京大道文化节目制作有限公司成立了大道文化喜剧表演培训班，面向的是普通观众，举办免费的喜剧理论公开课、排练公开日等活动，其中的佼佼者有机会成为职业喜剧演员。
源自：中国文化报
