吕艺生 
    舞剧《天路》剧照      牛小北  刘海栋 摄
    国家大剧院原创民族舞剧《天路》我看过3次，第一次是在2018年国家大剧院戏剧场的首演，第二次是在云南昆明的展演，第三次是今年4月在国家大剧院台湖舞美艺术中心的演出。这部作品在创作之初，我就参与剧本研讨，现在来看，演出呈现比我的预期要好很多。的确，好作品是打磨出来的，这部作品可以说是越改越好。
    回顾中国舞蹈史，3000年来，古人的舞蹈风格相对抽象。我们用舞蹈讲故事始于上个世纪特别是中华人民共和国成立前后，这一方面是受前苏联的影响，另一方面也是配合宣传工作的需要。抽象的舞蹈很难起到宣传作用，所以即便排个小作品也要有情境和内容，用艺术来表现生活，塑造中国人民的形象，形成当代中国舞风。舞剧《天路》正是这种中国式的舞剧。我们提倡现实题材，主旨就是表达人民的声音，抒写国家的命运。
    以小见大，题材真实
    舞剧《天路》是一部现实题材作品。青藏铁路工程历时48年，在艰苦恶劣的条件下修筑一条“天路”，这是中国人创造的一个世界奇迹。将这件令人感动的事情转化为艺术作品尤其是舞剧艺术作品，当然很难，而创作一部真正接地气、能传播、留得住的舞剧作品就更难。但这部作品让我感到放心，它能留得住，也传得开，而且是接地气的。
    有些舞剧作品之所以难以获得认可，是因为其在制作上的“假、大、空”。舞剧《天路》首先做到了“真”，这部作品从题材到故事、从人物到舞段都是那么的朴实生动。作品讲述了几个小人物的故事，包括一个汉族铁道兵战士和他的两个战友，还有一对藏族姐弟，让人乐于接受。
    王舸不愧为业界善于“用舞蹈讲故事”的出色导演，事实证明，国家大剧院邀请他出任这部舞剧的总编导，是非常合适的。导演风格决定了作品风格，王舸采取了不同于其他同类题材作品的做法，寻找自己的结构方式，这个结构方式就是“大题小做”，即在大题材中突出小人物，同时强调细节，使得该剧在视觉、听觉上的舞台整体呈现形成高度统一。
    故事流畅，形象鲜明
    最初听到这个故事时，我不免在想，汉族铁道兵和藏族女孩会擦出怎样的爱情火花？
    故事中，这些小人物构成的人物关系是真实的，采取的舞蹈方式也不摆架子，令人信服。舞蹈动作容易夸张，尤其又受芭蕾舞“摆架子”的影响，如果情节不真实，很容易造成虚假。这部作品关注细节，靴子、口琴等小道具的使用，使得故事情节更加真实感人。以往有很多舞剧作品，观众如果不看字幕的话就看不懂，理不清楚人物关系，但这部作品在演出时有意不用字幕，就是为了检验它能否被观众接受。现在看来，观众的热烈反馈也证明这确是一部成功的舞剧。
    当然，这部舞剧还使用了几处画外音道白，也有些许争议。但是我想只要用得好，有自己的处理方式，能被观众接受，那就没有什么不可以的。这部作品有自己的处理方式，比如幕与幕、场与场之间的转换衔接流畅，不老套也不拖沓，这是舞剧《天路》的突出亮点。
    舞剧《天路》的美不仅在于简单的舞台上的“漂亮”，更在于它着力表现“真”和“善”，所以它可以打动观众，可以很好地体现青藏铁路工程的精神内核。
    舞剧《天路》塑造的人物形象鲜明、突出、可信。5个主要人物的五人舞构成了人物关系的核心，也构成了汉藏两个民族的关系，还勾勒出整部作品清晰的故事走向。剧中每个人物都有自己的性格，演员表演得也非常好。
    精彩舞段，回味绵长
    这部作品的可贵之处还在于有精彩的舞段。其中，五人舞表现了主人公的性格与人物关系，男子扛着枕木的筑路群舞给人留下了深刻印象，藏民农耕时的舞蹈、女子在联欢时候的群舞也很有特点，尤其是藏族女孩和汉族铁道兵卢天的两段独舞既有个人特色，也有民族风格。男女主人公的双人舞、藏族姐弟的双人舞和三人舞，构成了全剧的突出舞段，这是该剧的一大亮点。剧中有些段落让人在观剧之后仍能久久回味，这也是舞剧最难得的。我认为，这部舞剧的舞段有不少可以独立出来单独表演，不论是集体舞还是独舞、双人舞，甚至是三人舞，这一点尤为可贵。
    还有一点必须提及，就是这部舞剧的舞段编创没有那种无缘无故地炫技巧，坚持了正派的编舞之路。
    瑕不掩瑜，至臻完善
    剧中，卢天和铁道兵们的牺牲是一个非常核心的情节，体现出这条“天路”确是几代人共同完成的，是用生命换来的，也给男女主人公朦胧的情感线索做了合理的收尾。这一段处理得很好，没有刻意的舞蹈，即使有了动作也是生活化的动作，颇有“此地无声胜有声”之妙。
    优点之外，我认为，该剧还缺少排的功夫，要让观众尽情流泪，这是舞剧《天路》今后可打磨提升的方向。
    总体来说，舞剧《天路》题材好，有内涵，接地气，实现了人民性和艺术性的统一。我认为，该剧还应有国际性，要努力实现走出去，这也是中国舞蹈艺术在新时代的目标之一。
    （作者系北京舞蹈学院原院长）
    源自：中国文化报